欧阳询楷书艺术风格

发布时间：2017-07-06 14:32:32 已帮助：2090人 来源：北京国学院

　　唐代是我国书法艺术发展中的重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝的不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正的优美楷书为世人所推崇，欧阳询的楷书以晋人之理而立法，从而表现出一种更趋理性的时代风貌；另一方面，在草书的书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂的即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫的风格。在规矩法度森严的楷书中当首推欧欧阳询的楷法，其骨力的刚健、笔法的精到、结构的森严，堪为后人典范，历代书家，莫不受其影响。因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书的基础，迄今仍具有十分重要的作用。下面我们试从三方面来介绍欧书的艺术风格。
　　欧阳询，祖籍潭州临湘（今湖南长沙），生于陈武帝永定元年（公元557），卒于唐太宗贞观十五年（公元641年），享年85岁。字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”“欧阳勃海”。
　　欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人。他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以“欧体”相称。其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。入唐以后，渐臻佳境。“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，他与虞世南、褚遂良、薛稷被世人称为“初唐四大家”。
　　“欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。“欧体”有“戈戟森然”之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之宗师，可见其艺术造诣之高。对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。《新唐书�欧阳询传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。”张怀瓘《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。”杨士奇《东里全集》:“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。”苏轼:“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓达成共识，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括。
　　欧阳询楷书刻碑举要：
　　1.《欧阳询书兰亭记》唐太宗贞观二年立，72岁书。
　　2.《化度寺邕禅师舍利塔铭》（又名《化度寺碑》）贞观五年立，75岁书。
　　3.《九成宫醴泉铭》贞观六年四月立。76岁书。
　　4.《虞恭公温彦博碑》贞观十一年十月立。81岁书。
　　5.《皇甫诞碑》，此碑作于贞观年间，具体年限不详。究其如入化境之书风推测，一般认为是欧阳询晚期之作。
　　不善学欧字者，往往失之过猛，“剑拔弩张，方棱出角”，原因是只知其“方”而不知其“圆”。所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点。就用笔而言，自古有方圆之说，所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神。圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”。
　　各种书法，除【北京国学培训】篆书外，隶、楷、行、草诸体都离不开侧锋用笔。实践证明，书写楷、行、草诸体，要达到笔笔中锋是不可能，也没有这个必要。正如姜夔《续书谱》中所说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。”正锋（中锋）与侧锋，构成了笔法中既对立又统一的一对矛盾，用笔时两者都不可偏废，当以正锋为主。“欧体”兼用侧锋隶法，其特征表现为点画起笔、收笔、波撇、转折、钩趯之处常现棱角或露锋。故其透出一种竣利沉着、骨气雄强、斩钉截铁的明快风格。这也正是欧体独特的艺术魅力所在。

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